没错！我看就是写篇万八千字的评论也没问题。”

说者无心，听者有意，张曼玲想起了她尚未开题的毕业论文。

要是以禁闭岛作为研究对象好像也不是不行，这部丰富的构思和潜藏的各种可能性完全可以支撑起一篇论文。

想到这里，张曼玲把她的想法跟高贤骏说了出来，高贤骏听后沉吟，“这个你还是问问老师吧，我感觉有点冒险。”

张曼玲向来敢想敢干，她直接跑到系办公室，找到了洪子成。

听完她的想法，洪子成调侃道：“你的胆子可够大的！以禁闭岛这样一部刚刚发表不到半个月的为研究对象，就不怕论文质量不行？”

张曼玲笃定的说道：“禁闭岛虽然发表的时间不长，但它的水平是毋庸置疑的，足以传世。如果最后写出来的论文质量没有获得学校的认可，那一定是我的问题，而不是的问题。”

洪子成是张曼玲的论文指导老师，大学四年对她也很了解，知道这位女学生有些才气，对于自己认准的事情也很有信念。

“我能问问你，为什么非得要把这部作为研究对象吗？”

张曼玲思忖着说道：“我以前，总喜欢看情节冲突、看人物塑造、看文笔架构，也照着自认为是好作品的那个方向去模仿。

经过那么多实践，我认为很多作品是可以模仿的出来的，这样的作品就好比是一幅照片，你对着它画，只要用心，总能画出三分像来。

最近有一个美丽的地方和云连续发表，还造成了一些反响，我也有些小小的自得，以为自己的水平是可以向那些知名作家看齐的。

可看完禁闭岛之后我感觉我差的实在是太远了，这样的作品就好像是梵高或者莫奈的作品，是难以模仿的。”

说到这里，张曼玲一向自信满满的脸上罕见的露出几分自馁之色。

“一部经典的文学作品，它首先是好读好看的，但更重要的是有经得起亿万读者讨论，甚至是挑剔的质量，这是读者的角度。

身为一个创作者，我在禁闭岛中看到的却是一种让我难以企及的构思和创作能力。

我以为我跳出了关注字句、关注段落、关注文笔这些局限，已经在创作上小有所得。

可看完禁闭岛之后我才明白什么叫一个好作家应该做的事，我不知道应该怎么说这种感受”

张曼玲说到这里的时候苦于无法做出确切的描述以表达自己的感受。

洪子成从她的态度和话语中大概能够理解她的想法，他对文学理论研究精深，只片刻便找出了张曼玲思想中的症结所在。

“海明威曾经在他的纪实性作品午后之死里阐述他对文学创作的看法和实践方法，他认为：

冰山之所以令人感到雄伟壮观，是因为我们看到的只是它露出水面的八分之一，而剩下的八分之七都潜藏在水下，不可见却支撑着冰山的整体形态。

在文学创作中，这一原则意味着作者在文字表述上只直接展示八分之一，即表面的故事情节、对话和直接描述。

而故事背后的情感深度、复杂思想、背景信息等八分之七则留给读者通过字里行间的暗示去感受和推测。

他的这种观点当然是一家之言，但却是非常有洞察力的。

文学作品要想打动人心，应该具有很多优秀的要素，有些甚至是只可意会而无法言传的。

但总结起来看，还是有规律可循的。

要使用简洁、精炼的语言，去除一切冗余和修饰，追求语言的纯粹和力度。

通过间接的暗示而非直接的陈述来传达深层含义，让读者在阅读过程中主动参与构建故事的完整意义。

情感和思想虽然不直接展现在文本表面，但通过情节、人物行动和对话的微妙处理，深刻地蕴含其中。

即便文字精简，也要塑造出生动鲜明的形象，使读者能够通过有